“上帝”与“炸弹”：《奇爱博士》中的（意向）记号图式

生殖金色与官能在奎皮尔斯的喜剧片中的几乎皆有消失，而在《奇爱教授》中的尤其显著，不管是人物的叫作还是行为，甚至是机械的行为都在讨论这一点。

在喜剧片开场的画面中的，我们看到了一个荒无人烟的世界性。喜剧片开始于一架架飞机喉咙的特写画面，时代背景中的轻轻弹奏着此前的旧金山流行音乐，一架核炮火机在飞行途中的由一架加油机加油。

这种金色官能的交互作用为贯穿整个喜剧片的官能隐喻来让了基调，突借助于了相同女角对官能的痴迷。柯南·道尔通知英国皇家空军军人卡斯蒂利亚内尔曼德雷克上校告诉我们，佩珀尔奈该基地正处于红色警戒状态。“看来我们是在打一场枪战。”

随着越来越少的人从宗教中的找到欢愉，他们不会思绪地从这样一种想法中的取得一种“奇异的欢愉”，即在重生到来的那一刻，核弹是降临在每一个人头上的。真主已经亡了，但核弹还在，他们每个人都便是唯一的加害者。

到达它的俄罗斯最大限度三宝少将设法把一颗卡在枪膛里的核弹卸下来，当他串连坐在核弹上时，把它无罪释放到最大限度上。当核弹追赶火星，带着三宝一起飞行时，它外表类似于一个弱小的力量金色，扯在他的两翼之间，巨大的生殖器形象让人诉说了Ripper将军对官能无能的恐惧，而正是这种恐惧引发了这次炮火勤务。

在一个令人难忘的搞笑和恐怖的观感中的，改乘核弹的牛仔带来了世界性重生。《2001宇宙飞船旅行者》因其对系统设计的探索而闻名，但奎皮尔斯在《奇爱教授》中的表现借助于对电脑的省思。

在旧金山空军不能接受他协助制作这部喜剧片不久，奎皮尔斯根据他在航空杂志上推测的一张未经授权的照片建造了该驾驶舱。

在整个B-52场景中的，奎皮尔斯通过交替适用各种扬声器GUI的特写画面和第一时间熟练督导命令的画面来保持电视观众的兴趣。除了B-52中的的那些，许多其他电脑如电话、收音机、作战室的电子地图都在短片中的扮演着极为重要的女角。

奎皮尔斯在《奇爱教授》中的通过适用摧残电脑和交流电脑来发展他对系统设计的心态。短片中的的问题是，虽然人们非常敏捷地处置摧残电脑，但越来越中的立的交流电脑要么无效，要么转向摧残官能目地。

通过滥用无线电通信代码，Ripper授意B-52督导摧残官能勤务，DeSadesky适用相机拍摄作战室的照片，大概是借助于于情报目地。然而，当人们想要适用中的官能电脑来能避免摧残时，往往被证明是无效的。

例如，在马佩尔内政部长致电基索夫期间，电话闲聊阻碍了阻挠B-52的尝试。同样，当曼德拉克在推测召回密码后想要给内政部长询问时，他因为没有人一角钱买公用电话而以不甘心告终。尽管人们不能有效地适用中的立电脑，但他们以灾难性的效率发展摧残电脑。

这不仅都有该基地的常规武器，最为灾难性的是核武器。B-52的全体航机能用利用他们的电脑，即使在遭受反坦克导弹爆炸毁损架飞机不久也是如此。孔在及时修复毁损的电路以及打开上方的核弹门方面表现借助于相当程度的想象力。

奎皮尔斯并不是到底或许电脑掌控了人类文明。相反，他似乎察觉到了人类文明的亡亡当下。这种亡亡当下源于一种狭隘的理官能，加剧人类文明首先建构电脑，然后用它们来烧毁人类文明的全人类。

在回应系统设计固有的“飞跃”时，奎皮尔斯挑战了主导范式的整体假设，这一对系统设计的挑战——既是对社不会系统设计的压力，也是对电脑在现代与世隔绝中的越发极为重要的极为重要官能的省思。人类文明作为造物主已经亡了，但核弹的毁灭微粒的半衰期是97年，“真主”已亡但核弹还在。

短片的最后一幕突显了奎皮尔斯对自由主义国家主义的攻击。银幕上的蘑菇云翻腾，此番，充满著一种令人敬畏的力量和一种变态的美感。

同时，1940世纪末早期的一首悦耳、感伤的情歌——贝利·海恩斯的《我们不会再次相遇》——提供了对比鲜明的听觉信息，借助于色地能用了喜剧片嘲讽。它的开场白是：“我们不会忘记，不告诉他在哪里，不告诉他什么时候，但我告诉他我们不会在某个阳光明媚的日子再次碰面。”

奎皮尔斯揶揄地提借助于一个放到现在即使如此合乎现实的观点：如果我们继续按照冷战时代的世界性观，我们将忍耐不不会忘记，因为火星上

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